21-го июня 1956 года в Буэнос-Айресе скончался скульптор Фрицо Мотошка: Фрицо Мотошка, настоящее имя Мирослав – родился 30-го ноября 1891 года в словацком городе Банска-Быстрица. Обучался в мастерской чешского резчика Я. Краузе в Банска-Штявнице, затем - в Школе искусств и ремесел в Будапеште и, наконец, - в Академии изящных искусств в Праге. Первая мировая война существенно повлияла на судьбу молодого скульптора. В 1916 году, находясь на фронте, он получил серьезную травму правой руки и с тех пор был вынужден работать только левой. Свой первый крупный заказ Фрицо Мотошка получил ещё во время учебы в пражской Академии изящных искусств. По заказу словацких земляческих объединений в США он создал монументальный памятник генералу Милану Растиславу Штефанику, который был торжественно открыт в 1922 году в Кливленде.
О несомненном таланте Мотошки часто писали в различных периодических изданиях. Популярный иллюстрированный журнал Slovenský svet ещё в 1922 году опубликовал репродукции его скульптурных работ. Тематический материал для своих первых камерных скульптурных работ скульптор черпал в славянской мифологии (Триглав, Святовит, Перун), а также из традиционных занятий простого народа (сплав по рекам и т. д.). Уже на раннем этапе творчества явно прослеживался новаторский дух произведений Фрицо Мотошки.
Межвоенная скульптурная продукция Мотошки обширна и жанрово разнообразна. Преобладает монументальное творчество, в том числе памятники (Л. Штур, Я. М. Гурбан, А. Сладкович, М. Р. Штефаник…), мемориальные доски (Ш. Мойсес, К. Кузмани, М. Хамуляк, Ш. М. Дакснер, Я. Францисци, А. Радлинский, А. Кметь и др.). Среди камерных произведений следует отметить бронзовую конную статую Святополка (1922), медальон с портретом Йозефа Мургаша (1930), бронзовый рельеф Христа (1931), гипсовый портрет Павла Орсага Гвездослава (1934), бронзовый бюст Андрея Сладковича (1938). Для монументальных произведений автора характерно упрощением формы в сочетании с продуманной детализацией, в то время как в его камерных работах ясно проявляется экспрессии с элементами декоративного орнамента. С конца 1930-х годов Мотошка тихо исчез из отечественной художественной, культурной и общественной жизни. Он также никак не проявлял себя в политическом плане, и поэтому для многих стало полной неожиданностью и загадкой, почему ранней весной 1945 года эта значимая фигура словацкого зодчества отправилась в добровольное изгнание. Чуткий художник с большим жизненным опытом, вероятно, предчувствовал, какое будущее ждет его родную Словакию. Сначала с женой и дочерью Фрицо Мотошка проживал в Австрии, затем Баварии, Италии и с 1948 года- в далекой Аргентине. Семья Мотошки поселилась в Буэнос-Айресе, где ведущий словацкий скульптор был нанят немецкой компанией, которая производила фигуры святых и молитвенники. Сам скульптор так оценивал свой статус: «Я как концертный пианист, играющий в духовом оркестре пожарной части...» Сакральная скульптура занимает центральное место в зарубежном периоде творчества Мотошки. Так под влиянием тщательного изучения римских реалий он задумал скульптурную группу славянских миссионеров святых Кирилла и Мефодия, «Плач Богоматери» в американском Скенектади (репродукция была опубликована в первом сборнике эмигрантских работ «Vo vyhnanstve» – «В изгнании», в 1947 году), были у него и другие планы. Однако воплотить их в жизнь ему не удалось ввиду стремительно ухудшающегося состояния здоровья. Жизненный путь Фрицо Мотошки завершился 21 июня 1956 года. Окончательное прощание с одним из основоположников современной словацкой скульптуры состоялось на кладбище Чакарита в Буэнос-Айресе.
Источник: TASR
